@pon的藍膠囊

陳克華

他們要報導一件恐嚇勒財的故事請便，但媒體憑什麼拿我的性取向來增加它的閱報率？我有必要還是義務這樣配合演出嗎？

我嚷嚷得還不夠？

2004年的6月某個星期日清晨六時許，我起身坐在書桌旁，此刻電話鈴響了，我職業性地直覺以為，是住院醫師打來的，在這擾人清夢的時刻撥打電話，只有醫院裡的重要或緊急事件。

「請問你是陳醫師嗎？」

聲音出乎意料是我全然陌生的男聲。我當下卻毫無思索地回答：「我是。」

對方似乎也吃了一驚而停頓了一下，又再確認了一次，我回答得很乾脆：「我就是。有什麼事請說。」

然後，一場近乎鬧劇的日常社會版新聞充斥的「恐嚇勒財」案件，就此展開了兩個星期。

對方確認是我，立刻一改口氣，變成惡狠狠的台灣國語（當然，只要是黑道就得講台灣國語），自稱是竹聯幫（當然，在台灣只要是黑道就一定是竹聯幫）──比較特別的一點是，對方威脅的是要在醫院裡公開我的同志身分。

我當下怔了一怔，第一個感受是五味雜陳，哭笑不得：我同志文章寫了這麼多年，別說是文壇，醫院同事之間還有人不知道我是同志？竟然還有人以為可以用這威脅我？如果怕人知道，我又何必寫？

當下我立即有些悲哀起來：這二十幾年來難道都真的白嚷嚷了？所有為同志人權努力寫作、落淚發聲，甚至寫文章罵人（從呂秀蓮、王世堅罵到何懷碩）的種種，突然在這被威脅的一剎那，都全部歸零、不再算數？

一股齒冷接著泛起：還是我真的嚷嚷得還不夠？

待他掛了電話，我在第一時間內二話不說，拿起電話打給了我一連串警官朋友，他們原都是我的病人。

我有必要配合演出嗎？

兩個禮拜又一天，「案子」就破了。可是好戲在後頭。由於是公訴罪，在大約又過了一年半後檢察官正式的起訴書出爐當天，那群蠅蚋禿鷹般守在法院四處尋找腐臭血肉消息的《蘋果日報》記者打電話來，說：「那我們該怎麼寫？我們記者都是很好心的啦！放心好了，我們一定會寫你不是同志的……」

我突然在此刻猶豫了。

我真的要在這個新聞的颱風眼上再添風暴嗎？雖然所有的八卦，也都僅止於茶杯裡的風暴。

我腦際突然快閃過一個十分實際而全然無可辯駁的疑問：他們要報導一件恐嚇勒財的故事請便，但媒體憑什麼拿我的性取向來增加它的閱報率？

我有必要還是義務這樣配合演出嗎？

這又不是名人在賣他的自傳，背後還有筆交易可以談。

我在電話上突然緘默了幾秒鐘。

是否我還可以選擇？

我想起了我在哈佛醫學院念書時的校園活動「出櫃日」(Out Day)。之前兩個禮拜就已經是海報和伊媚兒滿天飛，「出櫃日當天請向你身邊的六個人出櫃！」似乎有不少同學滿心期待哈佛校園裡當天會有很多很多人暈倒。

是的，時機。一切都是時機。時機對了，就名無不正，言無不順，事無不成。

只是，我從廿五年前聯副「新人月」到現在，號稱得獎無數的文學獎「得獎專家」，書也出版了超過二十本，其中描寫同志情慾的詩文（已多到數不清）不算，光為同志人權及愛滋病患而寫的文章和專欄（《幼獅文藝》），就結集在近年出版的好幾本散文集裡（《顛覆之煙》、《哈佛，雷特》及《夢中稿》）──我，算不算早就已經出櫃？

而出櫃的方式和時機，除了對素昧平生的記者在電話中（他們寫新聞甚至不必見到當事人）說：是的，我是──之外，是否我還有可以自己選擇的方式？

有人選擇一生躲在衣櫃裡，有人選擇「甸甸吃三大碗公」，有人選擇唯恐天下不知地到處大聲嚷嚷。

重點在於是自己的選擇。

這其中若有任何一點勉強，就是暴力。

而曾幾何時，台灣的社會和媒體和人心，已經對暴力習以為常至麻木！

某些同志時刻……

本片獲得德國奧斯卡最佳影片等6項大獎提名，德國巴伐利亞電影獎最佳導演獎。

在這個溫暖的夏天裡，擁有1個陽台的妮可、擁有1個兒子的凱琳，和擁有1台卡車的羅納…都在想：「愛」真的會吹拂過這個美麗的季節嗎？

凱琳是一個單親媽媽，她得照顧一個12歲的兒子，卻一直沒法順利找到工作。她的鄰居兼麻吉妮可，則是一個充滿愛心的看護，經常得照料獨居的老人，卻總是甘之如飴。這對好姊妹住在柏林的同一棟公寓裡，兩人時常相約在妮可家美麗的陽台上，一邊輕啜甜酒一邊聊著男人，她們都期盼能趕快有份感情的寄託…。

這個夏天有了轉變…。凱琳努力應徵，總算獲得了一份工作；妮可卻因為愛上了卡車司機羅納，而和凱琳漸行漸遠；而羅納有天卻意外闖進了凱琳的生活…。他們之間會發生什麼事呢？這對好姊妹還能重拾往日在陽台上，悠揚而快樂的時光嗎…？

本片風格和一般德國電影大相逕庭，不但劇情清新有趣，音樂更是動聽無比，幸福的甜膩感更是充滿了每吋膠卷。尤其電影反映了現代人的生活型態：很多人都忽略了在簡單的生活中，其實幸福仍垂手可得…就像夏天裡的陽光和花朵。

《陽台前的夏天》可以這麼成功詮釋出劇中三位主角－妮可、凱琳和羅納之間的人生悲喜劇，導演安卓爵森最感謝編劇沃夫岡柯爾海斯(Wolfgang Kohlhaase)的生花妙筆。他表示柯爾海斯以明亮、有生氣的手法傳遞的真實，將人生充滿喜劇和悲劇的遭遇，明暗適中的表達出來，絕對是人生歷練的精華！

擁有半世紀以上的寫作經驗的柯爾海斯是一個對生活充滿熱情的人。雖然年事已高，但他從不對筆耕的日子有所減緩。他自認是個生活在「當代」的人，他有義務將每天的時事變化、社會的動向化為文字，進而與心儀的導演合作拍攝成一齣齣佳片。柯爾海斯的文章寫實且容易打動人心，德國人喜歡閱讀他的作品，因為柯爾海斯的筆調深刻地觸摸到他們的心靈。

柯爾海斯接觸電影的世界源自於兒童和青少年電影，之後他開始探究當代年輕人的世界，以創新的寫實風格在「柏林電影界」樹立自己的風格。他早期的作品《Berlin um die Ecke》還曾因政治因素而被禁演一段時間。柯爾海斯的著作內容多以評價或描述當代德國社會或政治的人文為主題，精闢分析出人們活在時代巨輪下的歡喜與憂愁。

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